Анализ стихотворения «Имя твое — птица в руке» (М. Цветаева)

Произведение «Имя твое – птица в руке…» было написано Мариной Цветаевой в 1916 году. Известная поэтесса отличалась свободолюбивым характером и никогда не пыталась подражать стилю какого-либо поэта или писателя. Она чтила многих творческих людей, но это уважение редко переходило в искренний восторг.

Однако для Цветаевой существовал человек, которого она действительно обожествляла. Ему и было посвящено данное стихотворение. В тексте не указано конкретного имени, однако все понимали, что Цветаева посвятила произведение Александру Блоку, своей родственной душе и вдохновителю.

Цветаева не была знакома с ним лично, но видела между собой и известным символистом схожие черты характера и экспрессию, которая их объединяла. Любовь поэтессы выходит за грани литературы, превращается в истинную страсть и преклонение.

За всю жизнь Марина Цветаева посвятила Блоку 21 произведение, самое известное из которых – «Имя твоё – птица в руке…».

Марина Цветаева обладала собственным, уникальным стилем написания поэзии и прозы. Поэтесса никогда не пыталась принадлежать к какому-то определенному творческому течению. Стихотворения, которые она писала в 1916 год и позже, не принято относить ни к одному из существующих литературных направлений.

Стихотворение «Имя твое – птица в руке…» написано Цветаевой в одном из её любимейших литературных жанров – любовной лирике.

Признаком этого выступает обожание лирического героя и романтический портрет неназванного поэта, описывающиеся в строках произведения.

Любовь Цветаевой нельзя охарактеризовать, как прекрасную или наоборот, несчастливую, – такое духовное обожание не требует взаимности. Излияние удивительных человеческих чувств и переживаний Цветаевой по своей сути является монологом.

Главная тема произведения – это любовь, не физическая и даже не духовная. В первых двух строфах кажется, что поэтесса обожает лишь на расстоянии, опасаясь приблизиться к объекту любви, как будто к божеству, но уже в последней строфе мелькают интимные «поцелуй в глаза», «поцелуй в снег».

«Имя твое – птица в руке…» не имеет развивающегося сюжета. По своей сути, всё стихотворение – это переживания лирического героя и набор его ассоциаций, связанных с творчеством Александра Блока.

Его образ нарисован иносказательно; так, адресат стихотворения нигде не упоминается, но даже последнее слово произведения – «глубок» – содержит в себе все буквы имени, столь сокровенного для Цветаевой.

Произведение является небольшим по объёму – всего три строфы по шесть строк. В синтаксисе бросается в глаза практически полное отсутствие глаголов, что придаёт стихотворению яркую описательную окраску, подчеркнутую образность.

Не встречается сложных или распространённых предложений, короткие фразы поэтессы производят впечатления красок, которые воедино сливаются в один целостный портрет. Стихотворение написано разностопным дактилем – стихотворным размером, каждая из стоп которого состоит из трех слогов с ударением на первом.

Строки соединены между собой чередованием мужской и женских рифм – данный приём характерен для всего творчества Цветаевой. Общая канва стихотворения создаётся с помощью смежной рифмовки со схемой ААВВ.

Несмотря на то, что такой способ составления рифм считается самым распространённым и простым, в данном стихотворении он играет особенную роль, задавая быстрый ритм и динамику прочтения. В сочетании с короткими, отрывочными предложениями это создаёт чувство диссонанса, необычную экспрессию.

Для выражения собственных чувств Цветаева использовала многообразные тропы, которые усиливают поэтическую мощь стихотворения.

Среди них такие средства художественной выразительности, как эпитеты («голубой глоток», «серебряный бубенец», «недвижных век»), метафоры («поцелуй в глаза», «птица в руке»), олицетворение («назовёт курок») и оксюморон («нежную стужу»).

Все перечисленные тропы создают особенную образность и яркую музыкальность текста, словно читатель способен увидеть каждый штрих, услышать каждый звук, описанный поэтессой.

Марина Цветаева и Александр Блок – одни из наиболее известных поэтов Серебряного века. Их произведения читаются во всем мире. Стихотворение «Имя твоё – птица в руке…» уникально тем, что одновременно прославляет одного творца и в то же время показывает необычайный талант второго – своего автора.

«Мне нравится, что Вы больны не мной…», анализ стихотворения Марины Цветаевой
«Бабушке», анализ стихотворения Цветаевой
«Молодость», анализ стихотворения Марины Цветаевой
«Красной кистью рябина зажглась», анализ стихотворения Цветаевой
«Встреча», анализ стихотворения Цветаевой
«Ошибка», анализ стихотворения Цветаевой
«Любовь! Любовь!», анализ стихотворения Цветаевой
«Рас-стояние: вёрсты, мили», анализ стихотворения Цветаевой
«В Париже», анализ стихотворения Цветаевой
«Глаза», анализ стихотворения Цветаевой
«Дикая воля», анализ стихотворения Цветаевой
«Кошки», анализ стихотворения Цветаевой
«Моим стихам, написанным так рано…», анализ стихотворения Цветаевой
«Кто создан из камня, кто создан из глины…», анализ стихотворения Цветаевой
«Книги в красном переплёте», анализ стихотворения Цветаевой

По произведению: «Имя твое – птица в руке…»
По писателю: Цветаева Марина Ивановна

Анализ стихотворения Цветаевой К Блоку

Александр Александрович Блок является одной из ключевых фигур в литературном процессе начала двадцатого века. Им восхищались чуть ли не все поэты и прозаики того времени. О нем отзывались как о человеке внеземном, одарённом свыше.

Его регулярно упоминали в различных мемуарах и биографиях, ему посвящали не просто стихотворения, а целые поэтические циклы.

Одним из таких циклов как раз и является сборник «Стихи к Блоку» Марины Ивановны Цветаевой, открывающийся стихотворением «Имя твоё – птица в руке…».

История создания

Цикл создавался в период с 1916 по 1921 год. Если посмотреть на даты написания каждого из стихотворений, становится ясно, что Цветаева не планировала издавать целый сборник; эта идея возникла уже после смерти Блока. Так, первые работы, вошедшие в цикл, поэтесса пишет весной 1916 года, к этой группе как раз и относится «Имя твоё – птица в руке».

Далее работа прерывается на четыре года, и Цветаева вновь обращается к Блоку только в 1920 году в стихотворении «Как слабый луч сквозь черный морок адов…». Это связано с выступлением поэта в Москве 9 мая 1920 года, на котором она присутствовала лично. В 1921 году Блок умирает.

Откликом на эту трагедию становятся десять новых стихотворений, ставших итогом цикла.

«Имя твое — птица в руке…» М.Цветаева

«Имя твое — птица в руке…» Марина Цветаева

Имя твое — птица в руке, Имя твое — льдинка на языке. Одно-единственное движенье губ. Имя твое — пять букв. Мячик, пойманный на лету, Серебряный бубенец во рту.

Тест по повести «Шинель» Н.В. Гоголя

Камень, кинутый в тихий пруд, Всхлипнет так, как тебя зовут. В легком щелканье ночных копыт Громкое имя твое гремит. И назовет его нам в висок Звонко щелкающий курок.

Имя твое — ах, нельзя! — Имя твое — поцелуй в глаза, В нежную стужу недвижных век. Имя твое — поцелуй в снег. Ключевой, ледяной, голубой глоток… С именем твоим — сон глубок.

Анализ стихотворения Цветаевой «Имя твое — птица в руке…»

Марина Цветаева весьма скептически относилась к творчеству знакомых ей поэтов Единственным человеком, которого она боготворила в прямом смысле этого слова, являлся Александр Блок. Цветаева признавалась, что его стихи не имеют ничего общего с земным и обыденным, они написаны не человеком, а неким возвышенным и мифическим существом.

Цветаева не была близко знакома с Блоком, хотя часто бывала на его литературных вечерах и каждый раз не переставала удивляться силе обаяния этого незаурядного человека.

Неудивительно, что в него были влюблены многие женщины, среди которых оказались даже близкие подруги поэтессы. Тем не менее, о своих чувствах к Блоку Цветаева никогда не говорила, считая, что в данном случае и речи не может быть о любви.

Ведь для нее поэт был недосягаем, и ничто не могло принизить этот образ, созданный в воображении женщины, так любящей мечтать.

Марина Цветаева посвятила этому поэту довольно много стихов, которые позже были оформлены в цикл «К Блоку».

Часть из них поэтесса написала еще при жизни кумира, включая произведение под названием «Имя твое – птица в руке…», которое увидело свет в 1916 году.

Это стихотворение в полной мере отражает то искреннее восхищение, которое Цветаева испытывает к Блоку, утверждая, что это чувство – одно из самых сильных, которое она испытывала когда-либо в своей жизни.

Имя Блока ассоциируется у поэтессы с птицей в руке и льдинкой на языке. «Одно-единственное движенье губ. Имя твое – пять букв», — утверждает автор.

Здесь следует внести некоторую ясность, так как фамилия Блока действительно до революции писалась с ятью на конце, поэтому состояла из пяти букв. И произносилась на одном дыхании, что не преминула отметить поэтесса.

Считая себя недостойной того, чтобы даже развивать тему возможных взаимоотношений с этим удивительным человеком, Цветаева словно бы пробует на язык его имя и записывает те ассоциации, которые у нее рождаются.

«Мячик, пойманный на лету, серебряный бубенец во рту» — вот далеко не все эпитеты, которыми автор награждает своего героя. Его имя – это звук брошенного в воду камня, женский всхлип, цокот копыт и раскаты грома. «И назовет нам его в висок звонко щелкающий курок», — отмечает поэтесса.

Несмотря на свое трепетное отношение к Блоку Цветаева все же позволяет себе небольшую вольность и заявляет: «Имя твое – поцелуй в глаза». Но от него веет холодом потустороннего мира, ведь поэтесса до сих пор не верит в то, что такой человек может существовать в природе.

Уже после смерти Блока она напишет о том, что ее удивляет не его трагическая картина, а то, что он вообще жил среди обычных людей, создавая при этом неземные стихи, глубокие и наполненные сокровенным смыслом. Для Цветаевой Блок так и остался поэтом-загадкой, в творчестве которого было очень много мистического.

И именно это возводило его в ранг некоего божества, с которым Цветаева просто не решала себя сравнивать, считая, что недостойна даже находится рядом с этим необыкновенным человеком.

Обращаясь к нему, поэтесса подчеркивает: «С именем твоим – сон глубок». И в этой фразе нет наигранности, так как Цветаева действительно засыпает с томиком стихов Блока в руках.

Ей грезятся удивительные миры и страны, а образ поэта становится настолько навязчивым, что автор даже ловит себя на мысли о некой духовной связи с этим человеком. Однако проверить, так ли это на самом деле, ей не удается.

Цветаева живет в Москве, а Блок – в Санкт-Петербурге, их встречи носят редкий и случайный характер, в них нет романтики и высоких отношений. Но это не смущает Цветаеву, для которой стихи поэта являются лучшим доказательством бессмертия души.

Жанр и размер

Стихотворение «Имя твоё – птица в руке…» открывает цикл «Стихи к Блоку» и, вопреки распространённому мнению, не является откликом на смерть Блока (напомним: оно написано в 1916 году). Так что совершенно ошибочно считать его своего рода эпитафией.

«Имя твоё – птица в руке…» носит в себе черты послания: лирическое произведение адресовано конкретному человеку (о чём говорит и название стихотворного цикла). Стихотворение является непосредственным откликом на творчество Блока, напрямую выражает отношение Цветаевой к лирике поэта. Также поэтесса регулярно употребляет местоимение «твоё», что как раз характерно для жанра послания.

Однако важно помнить о том, что лирическая героиня выходит за рамки обычного разговора и обращения, стихотворение «Имя твоё – птица в руке…» не предполагает никакого отклика, поэтому относить его к жанру послания можно лишь с рядом оговорок.

Стихотворный размер: четырёхударный дольник.

Композиция

Композиционное деление стихотворения таково: 3 строфы, в каждой по шесть строчек. Первая и третья строфы объединены рефреном «имя твоё»:

Примечательно также и то, как от первой до третьей строфы меняется динамика стихотворения. Если начинается оно с достаточно нейтральных образов (мячик, бубенец и так далее), то завершается образами, содержащими похоронную семантику (стужа век, глубокий сон).

Вторая строфа, пожалуй, самая драматичная из всех. Наполненная звуковыми образами (плеск воды, выстрел, гром, щёлканье курка), она резко выделяется на фоне других строф, более статичных, спокойных, почти беззвучных.

Будто бы за драматичным выстрелом второй строфы следует печальная развязка, постепенное принятие от «ах, нельзя!» до «поцелуя в снег».

Идея

Стихотворение «Имя твоё – птица в руке» представляет собой своеобразный гимн Блоку. Лирическая героиня очень эмоционально (в цветаевском духе) и совершенно искренне восхищается поэтом, говорит о том, что он для неё значит. Играя с именем Блока, Цветаева заключает в эти «пять букв» («Блокъ» по дореволюционной орфографии) всю ту невероятную гамму образов и ощущений, связанную с творцом.

Так, творчество Блока для неё есть одновременно нечто лёгкое, едва уловимое, тонкое, хрупкое («птица в руке», «льдинка на языке») и резкий манифест, устрашающий вызов («громкое имя твое гремит», «назовет его нам в висок // звонко щелкающий курок»).

В её глазах поэт – фигура сверхъестественная, практически ирреальная, недосягаемая. Такое ощущение создаётся из-за весьма интересного и необычного подбора образов: почти все они невещественны. Это лишь моменты, вспышки, мгновения, кратковременные и мимолётные. Это отзвуки и едва ощутимые прикосновения.

Трепет живой птицы в ладонях, касание губами холодной кожи, звук пронизывающего спокойную водную гладь камня. Всё зыбко, всё ускользает. Блока не поймать и не достичь, не постичь. В этой зыбкости и неуловимости можно разглядеть печальное предчувствие скорой кончины поэта.

Это раскрывается в третьей строфе: «Поцелуй в глаза, // В нежную стужу закрытых век» – так целуют покойников, «сон глубок» можно рассматривать как метафору смерти.

Стихотворение, несмотря на свой небольшой объём, наполнено множеством эмоций совершенно разной степени силы и накала.

Это несколько детская радость первой строфы с её игровыми образами (мячик, бубенец), драматизм, динамика и высокое напряжение второй, холодное спокойствие третьей.

Пожалуй, только лирическая героиня Цветаевой способна гармонизировать в себе столь широкий спектр эмоций и чувств, плавно перетекающих друг в друга.

Загадка стихотворения

Есть в стихотворении загадка, которая вызывает вопросы у тех, кто не знает грамматики тех лет. Почему:

Имя твое — пять букв?

Блок — это 4 буквы, откуда пять? Всё просто, в языке того времени на окончании фамилии Блока стояла буква «ять», по простому, твёрдый знак «Блокъ». Вот вам и пять букв.

Заканчивается стихотворение сравнением имени героя с поцелуем в снег, но финальную точку Цветаева ставит тем, что с этим именем сон глубок. Сон же у нас всегда ассоциируется со спокойствием и доверием. Завершая стихотворение, Цветаева удовлетворена своей работой, довольна тем, что ещё раз воздала по заслугам любимому поэту.

Из стихов делаем вывод, что Блок вызывал у Цветаевой бурю эмоций, его творчество и загадка всегда привлекали поэтессу, и во многом она брала пример в творчестве с него. Строила ли Марина из Блока кумира, сейчас сказать нельзя, но то,что она ставила его во главе русской поэзии — это факт.

Стихотворение Марины Цветаевой «Имя твое — птица в руке» написано в 1916 году и посвящено Александру Блоку. Это стихотворение открывает целый цикл поэзии Цветаевой, написанной с 1916 по 1921 годы.

Стих «Имя твое — птица в руке » посвящено Блоку, однако Цветаева ни разу в самом произведении не назвала его имя, но все понимают о ком оно. Блок и Цветаева были родственными душами, бунтарский дух, неиссякаемая энергия, мятежность и неординарность личность, — все это делало их похожими.

В стихотворении поэтесса пытается обыграть каждый звук имени Блока. Его имя — это что-то теплое как птица в руке, но неуловимое, откроешь ладонь — и улетит.

Звук «л» в имени поэта натолкнули Цветаеву на ассоциацию с льдинкой на языке.

Его образ для нее одновременно будоражуще холодный,- один звук, одно движение губ, произносимых: «Блок» щекочут холодком язык и касаются сокровенных уголков души.

Для Цветаевой Блок — это воплощение ее духовной любви, он как ангел, вроде человек, но возвышенный, неуловимый и невещественный.

Имя Блока — это лишь «пять букв», поэт всегда подписывался «А. Блок», но музыкальность стихотворения поражает, здесь и звон бубенца, и топот копыт, и щелканье курка. Слово «Блок» для Цветаевой — это такая палитра звуков,- и мячик, пойманный на ветру, и камень, кинутый в тихий пруд, и звук поцелуя.

Кому на Руси жить хорошо: характеристика героев

Вообще, все стихотворение — это монолог поэтессы. В стихе нет сюжета, это просто набор эмоций. Когда читаешь строки Цветаевой, чувства диаметрально противоположные сменяют друг друга.

Тепло от птицы в ладони, потом вдруг холодок, потом овладевает какая-то внезапность от строк про пойманный мяч, затем будто слышится тихий звук от брошенного в воду камня и дальше громкий топот копыт, и в финале сначала теплый любовный и незабываемый поцелуй в глаза и холодный и отрезвляющий — в снег.

От стихотворения возникает такая экспрессия чувств, наверное, такие чувства у Цветаевой вызывал сам Блок. Символично стих заканчивается словом «глубок», словом, которое содержит все звуки имени Блока и отражает его сущность, глубину и безмерность его поэзии.

Анализ стихотворения М.Цветаевой «Имя твоё — птица в руке»

Марина Цветаева

Имя твое — птица в руке,
Имя твое — льдинка на языке.
Одно-единственное движенье губ.
Имя твое — пять букв.
Мячик, пойманный на лету,

Серебряный бубенец во рту.

Камень, кинутый в тихий пруд,
Всхлипнет так, как тебя зовут.
В легком щелканье ночных копыт
Громкое имя твое гремит.
И назовет его нам в висок

Звонко щелкающий курок.

Имя твое — ах, нельзя! —
Имя твое — поцелуй в глаза,
В нежную стужу недвижных век.
Имя твое — поцелуй в снег.
Ключевой, ледяной, голубой глоток…

С именем твоим — сон глубок.

Анализ стихотворения «Имя твое — птица в руке» Цветаевой

М. Цветаева с большим трепетом и уважением относилась к творчеству и самой личности А. Блока. Между ними практически не было никаких, даже дружеских отношений.

Отчасти это объясняется тем, что поэтесса боготворила поэта-символиста, считая его неземным существом, по ошибке посетившим наш мир.

Цветаева посвятила Блоку целый цикл стихотворений, включающий в себя «Имя твое — птица в руке…» (1916 г.).

Произведение, по сути, является набором эпитетов, которыми поэтесса наделяет фамилию Блока. Все они подчеркивают нереальность поэта, в которой была уверена Цветаева. Эти разнообразные определения объединяет стремительность и эфемерность.

Состоящее из пяти букв имя (согласно дореволюционному правописанию на конце фамилии Блока писалась буква «ер») для поэтессы подобно «одному-единственному движению губ».

Она сравнивает его с предметами (льдинка, мячик, бубенец), находящимися в движении; кратковременными, отрывистыми звуками («щелканье… копыт», «щелкающий курок»); символическими интимными действиями («поцелуй в глаза», «поцелуй в снег»). Цветаева умышленно не произносит самой фамилии («ах, нельзя!»), считая это кощунством по отношению к бестелесному существу.

Блок действительно производил сильное впечатление на нервных девушек, которые часто в него влюблялись. Он находился во власти созданных в своем воображении символов и образов, что позволяло ему оказывать необъяснимое влияние на окружающих.

Цветаева попала под это влияние, однако сумела сохранить оригинальность собственных произведений, что несомненно пошло ей на пользу. Поэтесса очень тонко разбиралась в поэзии и разглядела в творчестве Блока настоящий талант.

В стихотворениях поэта, которые для неискушенного читателя представлялись полной бессмыслицей, Цветаева видела проявление космических сил.

Безусловно во многом эти две сильные творческие личности были схожи, особенно в способности полностью отрешиться от реальной жизни и существовать в мире собственных грез. Причем Блоку это удавалось в невероятной степени. Именно поэтому Цветаева до такой степени уважала и втайне завидовала поэту-символисту.

Главное отличие поэтессы от впечатлительных барышень заключалось в том, что о любовном чувстве не могло быть и речи. Цветаева не представляла себе, как можно испытывать слишком «земное» чувство к эфемерному существу.

Единственное, на что рассчитывает поэтесса — духовная близость без каких-либо физических контактов.

Стихотворение завершается фразой «С именем твоим — сон глубок», которая возвращает читателя к реальности. Цветаева признавалась, что часто засыпала за чтением произведений Блока.

Читать стих поэта Марина Цветаева — Имя твое, птица в руке на сайте РуСтих: лучшие, красивые стихотворения русских и зарубежных поэтов классиков о любви, природе, жизни, Родине для детей и взрослых.

Урок русской литературы. Загадка имени. Анализ стихотворения М. Цветаевой «Имя твое – птица в руке…»

Урок русской литературы

Загадка имени. Анализ стихотворения

М. Цветаевой «Имя твое – птица в руке…»

Этот урок будет своеобразным прологом к изучению лирики Александра Блока: он готовит к ее восприятию, дает общее представление о ней, покажет, кем был поэт для своих современников, а точнее, для одного из них – Марины Цветаевой, с творчеством которой выпускники тоже будут знакомиться.

Урок должен быть неожиданным для них, поэтому стоит исключить предварительное сообщение темы и имени изучаемого автора. Это поможет создать интригу урока – урока-загадки. Стихотворение Марины Цветаевой «Имя твое – птица в руке…

» из цикла «Стихи к Блоку» раздается учащимся на каждую парту (без названия).

Возможно, в каком-нибудь сильном классе найдутся те, кто читал эти стихи (хотя в нынешнее время это маловероятно), в таком случае можно попросить этих ребят не разглашать тайны до конца урока. Начинается он с небольшого подготовительного слова учителя.

– Весь сегодняшний урок мы будем разгадывать загадку – загадку имени человека, которому посвящено стихотворение Марины Цветаевой. С древнейших времен имени придавалось огромное значение. В эпоху язычества имя не давалось от рождения – его нужно было заслужить каким-нибудь поступком или пройдя особенный обряд – инициации.

В этот обряд включались различные испытания для подростков, в которых проявлялись качества их характеров, способности и умения. Имя не открывалось первому встречному, его хранили в тайне (именно поэтому часто у человека было не одно, а два имени – одно для близких, родных, соплеменников, другое – для чужих).

Позднее выбору имени стало придаваться еще большее значение, потому что с ним связывались характер и судьба.

Имени неизвестного нам пока человека и посвящено стихотворение Марины Цветаевой. (Оно читается учителем.)

– Как вам кажется, кому может быть адресовано такое стихотворение? Почему вы так решили?

Ребята считают, что произведение проникновенной, нежной тональности, вероятно, посвящено возлюбленному.

– Каким он вам представляется? Попробуйте его описать. (Герой представляется красивым, возвышенным, светлым, но несколько отстраненным, даже далеким, туманным. Он, как сон, в котором все кажется немножко зыбким, расплывчатым, почти бесплотным, готовым в любую минуту раствориться, исчезнуть в колеблющейся кисейной дымке…)

Почему возникает такое ощущение, попробуем разобраться, понаблюдав, как создается портрет героя. В стихотворении три строфы, каждая из которых рисует этот неповторимый, прекрасный и в то же время ускользающий образ.

Мы даже не видим его, а скорее ощущаем те чувства, которые испытывает лирическая героиня, повторяя про себя, как заклинание (8 раз!), любимое имя. И каждый раз это имя вызывает новые ассоциации. Попытаемся сказать, какие.

«Имя твое – птица в руке…» Вспомните свои ощущения, когда вам приходилось держать в руках птицу. Это ощущение живого трепета, боязнь сделать птице больно и в то же время желание ее удержать, хотя понимаешь, что это невозможно да и не нужно: птица должна быть свободна…

«Имя твое – льдинка на языке…» Каждый когда-нибудь держал на языке льдинку или сосульку, чувствовал при этом… (продолжают дети) обжигающий холод и стремительное таяние этой льдинки.

«Мячик, пойманный на лету…» Всем известно ощущение радости, – когда ловишь на лету упругий мячик, слышишь его глухой хлопок в ладони, – и желание его удержать.

«Серебряный бубенец во рту…» Возможно, бубенец во рту вам и не приходилось держать, но вкус серебряной ложечки или металлического предмета, думаю, знаком любому. Только у Цветаевой не просто серебро, а поэтический бубенец…

Во второй строфе поэтесса передает звуковые ассоциации, связанные с неизвестным нам именем.

«Камень, брошенный в тихий пруд, / Всхлипнет так, как тебя зовут…»

– Какой звук слышим мы при чтении этих строк? (Четкий, разрывающий тишину «тихого» пруда.)

«В легком щелканье ночных копыт / Громкое имя твое гремит…»

– Какой художественный прием здесь использован? (Аллитерация передает цоканье копыт по булыжной мостовой. В ночной тишине оно звучнее и громче.)

«И назовет его нам в висок / Звонко щелкающий курок».

– Звук взведенного курка, резкий, громкий, почти оглушающе звучит у виска. Что объединяет все эти звуки? (Они будто взрывают тишину – и опять возникает эффект неожиданности.)

И наконец, в третьей строфе ассоциации поэтессы переходят в самую интимную сферу:
Имя твое – ах, нельзя! – Имя твое – поцелуй в глаза,
В нежную стужу недвижных век.
Имя твое – поцелуй в снег.

Ключевой, ледяной, голубой глоток…

С именем твоим сон глубок.

– Какая из ассоциаций здесь ключевая? (Поцелуй). Чем она неожиданна?

– Поцелуй в глаза, который всегда выражает особую нежность, сравнивается с «поцелуем в снег», «в нежную стужу недвижных век»… С чем может быть связано последнее? (Вероятнее всего, с одной стороны, с пониманием недосягаемости, с другой, – с вечным сном…)

– В конце стихотворения имя сравнивается с глотком («Ключевой, ледяной, голубой глоток»). Оно погружает в глубокий, спокойный, будто волшебный сон… Где обычно можно сделать «ключевой, ледяной» глоток? (По всей видимости, у родника, у чистого холодного ключа, и этот глоток не только утоляет жажду, но и дарит новые силы. И здесь хочется вспомнить сказочные ключи с живой водой…)

Итак, все сравнения от начала и до конца стихотворения создают облик прекрасного, единственного и недосягаемого героя, имя которого не называется: «Ах, нельзя!» Обратим внимание на тире, которые сопровождают эти слова.

– Что помогает передать тире? (Слова эти будто выдыхаются после прерывистого вздоха лирической героини, переполненный чувствами.)

-Ане называется имя почему? (Он – Тайна, которую нельзя открывать. К тому же его имя и не нуждается в произнесении, так как Он – везде и во всем, его именем для героини пронизан весь мир…)

– Можно ли назвать это стихотворение признанием в любви? Почему?

– Как бы вы охарактеризовали чувство героини?

– Безусловно, это стихотворение – признание в любви, потому что от первой и до последней строчки пронизано восхищением перед героем. Ее чувство можно назвать благоговейным.

Перед кем же она так благоговеет, к кому боится приблизиться, чье имя не смеет произнести вслух? Приоткрою тайну: это поэт… Это современник Марины Цветаевой.

И имя его можно сложить из букв последнего слова стихотворения («глубок»)…

Надо видеть то чувство радости, которое испытывают ребята от раскрытой тайны, и восторга, когда очень быстро складывают имя: Блок.

Блок!.. А теперь вернемся мысленно к эмоционально-осязательным и звуковым ассоциациям Марины Цветаевой. Произнесем имя – «Одно единственное движенье губ».

Вспомним «камень, брошенный в тихий пруд», цокот ночных копыт по мостовой (блок, бок, блок!), гулкий удар мяча о ладони; услышим, как бьется сердце пойманной птички, почувствуем холодок у виска от звука взведенного курка…

И убедимся, как точна была поэтесса в выборе художественных средств, наполняя «Стихи к Блоку» (мы читали первое стихотворение из этого цикла) ассоциациями, которые вызывает его имя.

Цветаева не была знакома с Блоком, она только дважды видела его в Москве во время выступления 9 и 14 мая 1920 года, но преклонение перед поэтом пронесла через всю жизнь. Так же, как перед Пушкиным. Дочь Марины Цветаевой Ариадна Эфрон вспоминает, как они шли с матерью на вечер Блока: «Выходим из дому еще светлым вечером.

Марина объясняет мне, что Александр Блок – такой же великий поэт, как Пушкин. И волнующее предчувствие чего-то прекрасного охватывает меня при каждом ее слове».

Затем удивительно близко к тексту она пересказывает стихи, которые читал Блок на вечере в Политехническом музее и потом во Дворце Искусств: «У моей Марины, сидящей в скромном углу, было грозное лицо, сжатые губы, как когда она сердилась. Иногда ее рука брала цветочки, которые я держала, и её красивый горбатый нос вдыхал запах листьев.

И вообще на ее лице не было радости, но был восторг». Радости не было, потому что она видела тяжелобольного усталого человека. Перед ней был уже и не человек, а некий дух, серафим, готовый взлететь. Напряжение, с которым Цветаева слушала поэта, передает ее восторг при встрече с чем-то непостижимо прекрасным.

Она не осмелилась подойти к поэту, познакомиться с ним. Она только дважды передала ему свои стихи: один раз это сделала ее знакомая Вера Звягинцева, другой – ее дочь Ариадна…

Цветаева посвятила Блоку 21 стихотворение. 12 из них были написаны после его смерти. В ее жизни Блок был единственным поэтом, которого она чтила не как собрата по перу, а как божество от поэзии и которому, как божеству, поклонялась. 8 ноября 1921 года Ариадна (Аля) Эфрон писала Е. О.

Волошиной: «Мы с Мариной читаем мифологию… А Орфей похож ш Блока: жалобный, камни трогающий…» В это время Цветаева работала над посмертными стихами к Блоку. Может быть, Блок для Цветаевой и был современным Орфеем, воплощением идеи певца, поэта.

Она называла его «сплошной совестью», воплощенным «духом» и считала высочайшим явлением литературы.

Анастасия Цветаева, родная сестра поэтессы, вспоминает: «Творчество одного лишь Блока восприняла Марина как высоту столь поднебесную, что ни о какой сопричастности этой высоте она и помыслить не могла – только коленопреклонялась».

Поэтесса тяжело перенесла смерть Блока. В эти дни она писала Анне Ахматовой:

Удивительно не то, что он умер, а то, что он жил. Мало земных примет, мало платья. Он как-то сразу стал ликом, заживо-посмертным (в нашей любви). Ничего не оборвалось – отделилось. Весь он такое явное торжество духа, такой воочию – дух, что удивительно, как жизнь – вообще – допустила.

Смерть Блока я чувствую как Вознесение.

Человеческую боль глотаю. Для него она кончена, не будем и мы думать о ней (отождествлять его с ней). Не хочу его в гробу, хочу его в зорях.

Кстати, такое преклонение перед Блоком было свойственно не только Цветаевой, но и многим ее современникам. Андрей Белый считал его «первым поэтом земли русской». Константин Федин утверждал, что «Блока надо не говорить, а петь». Анна Ахматова называла его трагическим тенором эпохи».

Корней Чуковский вспоминал: «В ту пору далекой юности поэзия Блока действовала на нас, как луна на лунатиков». А Константин Паустовский писал: «Есть в мире сотни замечательных явлений. Для них у нас еще нет слов, нет выражений. Чем удивительнее явление, тем труднее рассказать о нем нашими помертвелыми словами.

Одним из таких прекрасных и во многом необъяснимых явлений нашей русской действительности является поэзия и жизнь Александра Блока».

Так что стихотворение Марины Цветаевой, прозвучавшее на уроке, не только признание в любви поэту, но и точнейшая характеристика всего его творчества и тех чувств, которые оно пробуждает в душах; восхищение, любовь, удивление, трепет перед какой-то запредельностью, тайной, высотой поднебесной…

Почитайте дома стихи Блока и найдите среди них те, которые свяжутся с этими чувствами, те, которые заставят дрогнуть и замереть ваше сердце.

Вариантом задания может быть знакомство с циклом Цветаевой «Стихи к Блоку» и подготовка ответа на вопрос: «Каким предстает перед нами поэт из всего цикла, какие ключевые образы в нем можно выделить?»

В заключение урока можно предложить старшеклассникам послушать композицию Бориса Ветрова «Стихи к Блоку», в которую входят первые два стихотворения цикла и стихотворение Блока «Предчувствую Тебя…» После прослушивания спросим:

– Почему автор композиции включил в нее стихотворение Блока? (Может быть, потому, что отношение Блока к возлюбленной, Прекрасной Даме, знакомство с которой у нас впереди, сродни чувству Марины Цветаевой к поэту
– таинственная недосягаемость, обожествление, поклонение.)
Можно сопоставить чтение Бориса Ветрова с исполнением Алисы Фрейндлих (и то, и другое есть в недрах Интернета).
В дальнейшем при изучении поэзии Блока учитель может периодически возвращаться к стихотворению Цветаевой, чтобы его строки наполнялись все более глубоким содержанием.

Анализ стихотворения «Имя твое» (М.И. Цветаева)

“Зайка моя, я твой зайчик, Рыбка моя, я твой пальчик” — этот дурацкий мотив знаком многим из нас. То ли абсурдность обеспечивает их запечатление в нашем разуме, то ли незамысловатый синтаксический параллелизм способствует запоминанию. Не суть важно. Интерес состоит в том, кто был законодателем подобной моды. Им можно считать М.

Цветаеву, чей мотив и фанатичный посыл видимо и были позаимствованы великим болгарским плагиатором. Мотив этот был отражен ею еще в начале прошлого века в стихотворении “Имя твое”: “Имя твое — птица в руке, имя твое — льдинка на языке” и прочее, прочее, прочее. Все гораздо более одухотворенно и замысловато, чем всем известная пародия.

Нельзя не согласиться, разочаровавшись лишний раз в современнике.

Кому же были посвящены эти строки? Кто же тот, видимо, исключительно порядочный человек, в очередной раз утвердивший тему кумира, и без того часто артикулируемую и воплощаемую в русском искусстве в целом? В этом поможет разобраться Многомудрый Литрекон, который хоть и не поддерживает тщеславие и подобострастие, но раскроет тайну чрезвычайно художественной дифирамбы, вышедшей из-под пера великой русской поэтессы.

История создания

Начало 20 века. Царская Россия. Культурные сливки русского общества еще полны патриотизма, пока не обжили свои парижские апартаменты, и готовы к реализации своей духовности на родной земле.

Страна нуждается в новых лицах, молодых, амбициозных, тонко чувствующих и понимающих красоту. Таковым человеком, безусловно, стал А. А. Блок.

Носитель благородной фамилии, патриот, первородный русский символист — словом, максималист, говорящий устами «не мальчика, но мужа”.

Неудивительно, что высшее общество, в особенности люди, лично знавшие Блока и подмечавшие его галантность, восхищались им, видели в нем человека, способного стать пионером русской поэзии в новом, полном новшеств столетии.

Так же и Марина Цветаева не могла не разделять общего мнения, сложившегося о молодом символисте. Скажем больше, для нее Блок был не просто “товарищем по ремеслу”, а земным покровителем поэзии, ее лицом, душой и воплощением.

Так, в 1916 году она начинает работу над поэтическим сборником, целиком посвященным гению Блока.

Открывает этот сборник именно рассматриваемое нами стихотворение “Имя твое”, которое и задает комплиментарный тон изречений о молодом поэте, непринужденно покорившем ни одно сердце.

Стоит отметить, что взаимоотношения Блока и Цветаевой напоминают чем-то мотив Крыловской басни: “Кукушка хвалит петуха за то, что хвалит он кукушку”.

Безусловно, оба стихотворца заслуживают быть одобренными, в том числе и друг другом, но все это невольно воспринимается именно как жест взаимности, а не самостоятельно сформировавшейся симпатии.

Доказывается это тем, что Блок нечасто упоминал Цветаеву — своего главного воздыхателя, в то время как Ахматовой — ее невольному оппоненту, поэт посвятил стихотворение “Красота страшна” (не обращаясь вовсе к внешности поэтессы, как можно подумать).

Анализ и стихотворение полностью «Письмо Онегина к Татьяне»

Анализ стихотворения Цветаевой "Имя твое — птица в руке…"

История создания

Откликом на эту трагедию становятся десять новых стихотворений, ставших итогом цикла.

Анализ стихотворения «Имя твое — птица в руке» Цветаевой

Цветаева посвятила Блоку целый цикл стихотворений, включающий в себя «Имя твое — птица в руке…» (1916 г.).

Произведение, по сути, является набором эпитетов, которыми поэтесса наделяет фамилию Блока. Все они подчеркивают нереальность поэта, в которой была уверена Цветаева. Эти разнообразные определения объединяет стремительность и эфемерность.

Цветаева попала под это влияние, однако сумела сохранить оригинальность собственных произведений, что несомненно пошло ей на пользу. Поэтесса очень тонко разбиралась в поэзии и разглядела в творчестве Блока настоящий талант.

Единственное, на что рассчитывает поэтесса — духовная близость без каких-либо физических контактов.

Стихотворение завершается фразой «С именем твоим — сон глубок», которая возвращает читателя к реальности. Цветаева признавалась, что часто засыпала за чтением .

Стихотворение «Имя твое — птица в руке» Марина Цветаева, вопреки мнению дилетантов от пера, посвятила не мужу, Сергею Эфрону, а своему поэтическому кумиру, Александру Блоку. Он был единственным поэтом, перед которым Цветаева боготворила, ему он посвятила несколько стихов и «Имя твоё» одно из самых ярких.

Чем так привлекал Блок поэтессу — это ария из другой оперы, возможно, её влекло к великому символисту то, чего не хватало в ней самой — загадочности строк и игры с символами. Надо сказать, что в этом стихотворении символизм используется в полной мере, об этом в анализе ниже.

Жанр и размер

Стихотворный размер: четырёхударный дольник.

Композиция

Вторая строфа, пожалуй, самая драматичная из всех. Наполненная звуковыми образами (плеск воды, выстрел, гром, щёлканье курка), она резко выделяется на фоне других строф, более статичных, спокойных, почти беззвучных.

Идея

Трепет живой птицы в ладонях, касание губами холодной кожи, звук пронизывающего спокойную водную гладь камня. Всё зыбко, всё ускользает. Блока не поймать и не достичь, не постичь. В этой зыбкости и неуловимости можно разглядеть печальное предчувствие скорой кончины поэта.

Это несколько детская радость первой строфы с её игровыми образами (мячик, бубенец), драматизм, динамика и высокое напряжение второй, холодное спокойствие третьей.

Средства художественной выразительности

Главным средством создания столь ярких образов в стихотворении является, безусловно, метафора. Именно на ней фактически и строится всё лирическое произведение. «Имя твоё – птица в руке…» почти полностью состоит из метафорического обыгрывания имени Александра Александровича Блока.

«Имя твоё – птица в руке, // Имя твоё – льдинка на языке, // Одно единственное движенье губ, // Имя твоё – пять букв» и тому подобное – всё это метафоры. Интересно также и то, что между некоторыми из них есть явная антитеза.

Так, имя поэта у Цветаевой ассоциируется с чем-то лёгким и тихим, но в это же время оно «гремит».

Эффектней метафоры делает синтаксический параллелизм, который Цветаева употребляет достаточно часто. Строя предложения по одному принципу и прибегая к анафоре (единоначатию), поэтесса будто бы добавляет всё новые и новые краски в портрет Блока, нагнетает атмосферу.

Рабочие материалы к уроку “Тема текста и его основная мысль”

Далеко не последнюю роль в создании образов играют и эпитеты. Такие характеристики, как «нежная стужа» и «громкое имя» делают картину более богатой и выпуклой.

При анализе стихотворения также необходимо обратить внимание на звукопись. Аллитерация является характерной особенностью лирики Цветаевой и в стихотворении «Имя твоё – птица в руке…» она тоже присутствует.

Так, в строке «Громкое имя твое гремит» повторение звука [р] создаёт шумовой эффект, а повторы шипящего [ж] в строке «В нежную стужу недвижных век» помогают передать ощущение убаюкивающей вьюги, метели.

В стихотворении поэтесса использует ещё и ассонанс. В заключительных строках («Ключевой, ледяной, голубой глоток…// С именем твоим — сон глубок») слышится нечто протяжное, долгое, как, собственно, сам сон (повтор [о]).

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Среди всех поэтов и писателей, которые окружали Марину Цветаеву во время ее творческого рассвета, она поддерживала лишь стихотворные работы А. Блока. Его рифмованные творения вызывали у нее восторг. Она неоднократно замечала, что стихотворения Блока словно посланы свыше и написаны под влиянием неземной силы. Остальных же товарищей по творчеству Цветаева просто не воспринимала всерьез.

Поэтесса никогда откровенно не говорила о тех чувствах, которые испытывает по отношению к Александру Блоку.

Конечно, женщина неоднократно посещала его литературные вечера, безотрывно наблюдала за поэтом, за его жестами, повадками и поведением. И это не удивительно, ведь Блок имел необычайное обаяние.

В него влюблялись многие женщины того времени. Однако Цветаева не могла представить себя в любовных отношениях с этим человеком. Он был для нее вдохновением.

Своему кумиру Цветаева презентовала один из циклов своих творческих работ. В 1916 году мир узнает смысл стихотворения «Имя твое — птица в руке …».

Прочтя данную работу, читатель в полной мере может понять и почувствовать все то, что испытывала поэтесса. Она сравнивает его имя с птицей, которую можно подержать в руке. Она неоднократно проговаривает те заветные и желанные пять букв, из которых ранее состояла фамилия Блока. Цветаева восхваляет поэта, она не может представить его рядом с собой, в любовной связи.

Далее, читатель может заменить небольшую слабость поэтессы, которая все-таки пишет о том, что имя поэта – словно поцелуй в глаза. Однако такое настроение в рифмованных строках овеяно прохладой. Ведь Марина Цветаева относит Блока к идеалам, которые не могут существовать в природе, а значит, он как-то связан с потусторонним пространством.

Даже после смерти поэта, Цветаева относила его к человеку – загадке. В какой-то степени, она обожествляла Александра Блока, поэтому, не смела ставить свое имя наравне с ним. Поэтесса так часто засыпала с небольшим сборничком стихов Блока.

В своей работе она пишет о том, что с именем поэта сон ее так глубок и так спокоен. Он являлся перед ней, и они общались. Цветаева задумывалась над настоящей духовной связью, которая могла существовать между ней и ее кумиром. Однако, это были домысли восхищенной женщины и не более. Ведь Цветаеву и Блока разделяли сотни и десятки километров. А встречи поэтов происходили очень редко.

Марина Цветаева — это очень неординарный русский поэт, творчество которого отличается экспрессивностью и эмоциональностью. Во всех ее стихотворениях прослеживается любовь к истине и свободе — в этом Цветаева во многом напоминает Александра Блока, влияние которого прослеживается во многих ее произведениях.

Цветаева и Блок не были лично знакомы, но известно, что поэтесса преклонялась перед гением Серебряного века. В ее творчестве имеется немало произведений, посвященных Блоку. Одно из них — «Имя твое — птица в руке…»

Образ Блока в этом стихотворении символизирует не просто поэта-мистика, произведения которого пронизаны символизмом. Блок предстает как недосягаемый образец для подражания, кумир, которого Цветаева буквально обожествляет. В произведении рассматривается тема поэта и его творчества.

И из него несложно заключить, что Цветаева буквально трепещет перед именем Блока. По сути, все произведение и представляет собой «игру» с фамилией поэта.

Цветаева рассматривает его звучание и ассоциации, которые с ним возникают, так что у читателей появляется вполне реальная картина ощущений, причем не только зрительных и слуховых, но еще и вкусовых, и осязательных:

— «мячик, пойманный на лету» — аналог тихого упругого звука;
— «серебряный бубенец во рту» — звуковые и вкусовые ассоциации;
— «камень, кинутый в тихий пруд» — глухое звучание слова «блок»;
— «звонко щелкающий курок» — четкий звук;
— «легкое щелканье ночных копыт» — глухой перестук.
Создается ощущение, что поэтесса во всем окружающем слышит имя «Блок», причем в стихотворении прослеживается градация звуков от совсем тихого, как удар мячика, до громкого отчетливого. Кажется, что с каждой строчкой усиливается не только звук — нарастает и эмоциональный накал, который в конце стихотворения напоминает настоящий взрыв:
Имя твое — ах, нельзя! —
Имя твое — поцелуй в глаза…

Цветаева использует троеточия, восклицательные знаки, тире, что призвано отразить сумбурность мыслей и чувств. Поэт для нее — не только возвышенная, но и как бы запретная тема. Последние шесть строчек отражают истинный характер стихотворения — трагический. А строчкой «С именем твоим — сон глубок» Цветаева вводит новую тему — одиночества и смерти.

Поэтесса воспринимает Блока как что-то недостижимое и неуловимое, и для нее важен каждый звук его имени. Стихотворение создает впечатление, что предмет его — таинственный и холодный, а сама Цветаева как бы открывает нам самые сокровенные уголки души.

В стихотворении три строфы, каждая из которых несет собственный смысл. Первая строфа рисует метафоричный образ поэта. Вторая построена на фонетических ассоциациях, а в третьей раскрывается отношение автора к поэту.

Для своего произведения Цветаева выбрала смежную рифмовку, что позволяет наиболее точно отразить его эмоциональную насыщенность. Каждое тире как бы символизирует смысловую паузу.

А анафора «имя твое» позволяет постоянно удерживать в уме ключевой образ стихотворения, наделяя его исключительными чертами.

В целом произведение выглядит очень колоритным, насыщенным четко выписанными образами и многочисленными метафорами, олицетворениями. Все это позволяет не только на уровне различных ощущений почувствовать отношение Цветаевой к поэту, но и делает сам его образ более ярким и запоминающимся.

Многие сходятся во мнении, что перед нами — великолепный пример суггестивной лирики, как бы вызывающей в читателе те же чувства, что испытывает по отношению к Блоку и его творчеству сам автор.

Стихотворение «Имя твое — птица в руке…» считается одним из самых известных произведений Цветаевой. Его отличает глубина и искренность чувств, и оно неизменно оставляет большой эмоциональный след в душе читателя.